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ミュージシャンは神様である、と思わなければなりません。
たとえ新人であっても、そういう気持ちで接する。
もちろん新人は、十人が十人売れるわけではありませんが、たとえ売れない新人であっても、そういう気持ちで接するんです」Ｙによると、新人に対して冷たく当たると、あとで、ひどいしっぺ返しをくらうこともあるといいかにソフトをたくさん出してもらうか辞めてもらった新人が将来メジャーになった場合、以前冷たく扱っていたら、関係は悪いままだが、丁寧にアーティストとして面倒を見ていれば、あとでどんなチャンスが来ないとも限らない。
「だから、新人のアーティストには謙虚であることです。
これがソフト会社の本質です」(Ｙ)。
プレイステーションの発想の卓抜たるところは、このレコード会社におけるアーティスト・マネジメントの考え方を、そのままゲ－ムの世界に持ってきたことだろう。
音楽もゲ－ムもクリエイターがソフト(作品)を作るという点では、同じである。
そうであるなら、クリエイターを大事にしなければならない。
そのためにはゲ－ムを作りやすい環境を整備し、気持ちよく仕事をしてもらうことだ。
そうしたＹのアーティスト・71中ジメント・スタイルを学んで、Ｋが具現化した仕掛けがある。
スケジュールも追っていた。
ソフト会社に詳細仕様が公開できたのは、発売日まで、残り一年もない九四年の年明けからであったoどうしたら、ソフトの開発期聞を短くできるか。
それはクリエイタそのためには作りやすい環境をできるだけ早くから形成しなければならない。
Ｋの非凡なところは、プレイステーションのLSIチップ自体のレイアウトや製造をすべてアウトソ－シングで調達する代わりに、クリエイターをサポートする仕掛けの大部分は、すべて社内で作り、徹底して強化したことだ。
「我々は、セットそのものの製造をソニーに依頼し、LSI自体の製造も複数の半導体メーカーさんにお願いしていますが、その分の開発パワーをソフトウェア制作のためのツールの整備に徹底的に集中させようと思いました。
そしてゲ－ムプログラマーと常時専用、亦ットワ－クを介して昼夜を問わず連絡し合える環境を作って、できる限りの品リポートを継続して行います。
プレイステーションの技術の細部を知っている我々だから、それができるのです。
この共同作業によって、クリエイターが作りたいモノを作れる時聞を増やせます。
そのためにハ－ドの開発と並行して、いやそれよりも力を入れるような形で、作り始めたのがプレイステーション専用ライブラリソフトです」(Ｋ)。
ゲームを制作する場面で共通に必要なソフトのことを「ライブラリ」と呼ぶ。
「中華料理は、あれほどたくさんの種類があるのに、注文してからあまり時聞をかけずに出てきます。
あれは、一品一品を同じコックが一貫して搭えているのではなく、分業体制になって、買い出しをしたり、下栴えをしたりして、それらの準備が整った上で料理に当たっているので、でき上がるのが早いのです。
その発想を取り入れました」(Ｋ)。
実際に、Ｋの命の下、ライブラリの開発を担当したソフトウエア開発部長の岡本伸一(現・開発本部ソフトウェア開発部長)は、「自動車の生産ではいろんなところにネジを使いますね。
それらは車種は違つでも、共通部品として、使われる。
それと同じですよ」とたとえる。
つまり特定のアプリケーションに専用に使うソフトウェアと違って、どんな場合でも、求められる共通のソフトウェアである。
たとえば、CD－ROMからデ1タを読み出すためのソフトウェアや、メモリカードから読み出すためのソフトウエアだ。
「ですから、特定タイトルの特徴が出ないソフトウエアのことです」。
反対も多かったライブラリ。
だが、絶対に必要ライブラリがない場合は、そうした共通用途のソフトウエアであっても、クリエイターが、ハ－ドを解析していちいち元から作らなければならないが、共通ライブラリが整備されていればそんな必要はなく、その分の時間を本来のクリエイティブな発想に向けることができる。
こうした開発スタイルは、プレイステーション以前はほとんどなかったから、それはクリエイターにとっては、新鮮だったし、大歓迎されたーーと書きたいところだが、現実は意外なことに、久多良木たちの思惑とは異なった。
そのあたりの経過は、直接担当した岡本の話を聞こう。
岡本はソフトエンジニアとしては、SＣＥＩの五番目の入社だった。
ところがそれまでの四人は、ゲ－ムソフトを商品として扱ったことのないエンジニアばかり。
一体何をすればよいのか思慮した結果、ターゲットを絞った。
「それが、ゲ－ムソフトを作る人が使うソフトです。
どういうソフトがあれば、クリエイタ－は喜んで、ウチのゲ－ムを作ってくれるかという観点に着目しました。
そういうモノを提供したらドンドン、プレイステーション陣営に加わるソフトメーカーが増えるだろうと…」。
では、どういうソフトが必要なのか。
実は、そのことについて岡本は、まったく知識がなかった。
ソフトを作る立場での経験は、メンバーの誰も持っていないのだから当然である。
しかし、素人であることを嘆いてもいられないので、一九九二年二一月に基本設計を開始した。
「このソフトは、共通ライブラリに必要なはずだ、という信念と思い込みだけでした。
お客さんから、あれ作ってよと言われて作るのではなく、これは必要なはずと思い込んで、作るんです」。
それも特定のタイトルにしか使えないものはやらない。
あくまでもみんなが共通に使えるというのがライブラリの使命であるからだ。
もっとも特注でライブラリを作る場合もある。
特定のタイトルを作るための「部品」という位置付けだが、この場合は必ず、次の段階で一般向けのライブラリに所蔵させることにしている。
一部のメーカーだけに利益を享受させるということは、公平の原則に反するし、ライブラリの進化のためには有用なライブラリはどんどん追加していきたい。
「たとえば、格闘ゲ－ムのスピードを上げる仕掛けです。
はじめは、特定のメーカーが、動きのアクションを速くするために、アクセラレ－タ－的なものが欲しいということで、特注でそんなソフトウエアを作ったんです。
でき上がって確かに、このソフトを使うと速度が速くなると確認したら、次には、それを公開ライブラリに入れました。
すると、誰もがその恩恵にあずかれます」。
そんなに良い物なら、クリエイターはもろ子を上げて大歓迎したのかというと現実は、違った。
ライブラリを提供するようになっても、なかなか、使ってくれないのである。
なぜ、使わないのか当の本人に尋ねてみたら、「人が書いたプログラムをそのまま使うのはイヤだ」という答え。
ライブラリが原因でトラブルが出ても、その中身については分からないのだから、できれば使いたくないという言い分だった。
たとえトラブルが出ても、自分が書いたプログラムが原因であれば、原因が特定できるので、面倒でもそっちの方がいいというのが、彼らの平均的な意見だった。
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